【正見新聞網2009年12月07日】
據大紀元記報導，第二屆新唐人“全世界華人人物寫實油畫大賽”獲獎結果於12月5日揭曉，來自日本的畫家李圓以作品《囹圄中的大法徒》榮獲銀獎。李圓在去年獲得首屆油畫大賽的金獎，不過他說，“這次我卻有一個巨大的收穫，就是懂得了美術史上，過去沒有藝術家能夠意識到的通病。”
這次大賽，除了《囹圄中的大法徒》外，李圓還有兩幅作品入圍：《燭》和《無家可歸》。其中作品《燭》是李圓用了9個多月，花了很大功夫去完成的力作。此幅作品表現的是中國大陸黑龍江雙城大法弟子周志昌之死。畫面中“周志昌”被酷刑迫害之死，躺在地上，其手腕、腳上、胸口、臉部、脖子等處都有傷痕，披著一塊白布，一束柔和的光照在他的身上；親友們圍著他，為他傷心落淚，其中一位小女孩手上拿著蠟燭……該作品裡的人物刻畫的細膩而生動。
“這幅作品（《燭》）雖然沒有獲獎，但我非常高興，因為通過評委的點評，我知道了自己犯了一個美術史上，過去沒有藝術家認識到的錯誤，就是把畫作主題的中心放在死亡者身上。”他興奮地說，“我過去沒有意識到，也就是說，傳統文化中也有糟粕的部分。由此，自己也更了解了為什麼這個大賽強調要弘揚‘正統的傳統文化’。”
李圓表示，自己去年獲金獎的作品《蒙難在中原》也是以法輪功學員遭迫害之死為題材，但是那幅畫的主體不是那位遭迫害致死的法輪功學員，而是他的太太，體現的是他太太面對此情形的反映和態度。過去有很多藝術家畫耶穌、或是覺者之死，而在歷史當中有的名作都是表現死亡的；今年自己的作品就做了這樣的嘗試。通過這個大賽，他才意識到畫作主題落在“死亡”本身不好，這是一個不好的表現手法。他為此而感到特別高興。他又說了一遍：“這是我最大的收穫。”
第二屆新唐人油畫大賽銀獎作品《囹圄中的大法徒》。(新唐人提供)
在談到他的作品為什麼都是圍繞法輪功學員受迫害的題材，他說：“在歷史當中，你看在文藝復興時期，很多的藝術大師的創作都是圍繞著基督教被迫害、基督徒被迫害為題材；“我是覺得，法輪功學員在中國被迫害是一個很嚴酷的事情，就像歷史重演一樣，是一個信仰者被迫害，正信被迫害這樣一個事情，並不是一個簡簡單單的人權的問題。”
“我覺得，大法弟子被迫害這件事情是在歷史上從古到今一個巨大的悲劇，是不應該發生的，可是這將會對人類未來產生巨大的影響。所以，這幾年我的創作中心一直圍繞著這個題材。”
李圓透露，有人問他為什麼總選這麼嚴肅的題材，而不選一些讓人賞心悅目的題材，這是否太過於壓抑了？他說：“我覺得悲劇的美是另一種美。你看比如過去的藝術大師，如莎士比亞、和很多著名畫家都是以悲劇題材來表現他的作品。”
李圓認為藝術，不論是文藝創作、或是美術創作，最初的一點就是要體現美。“我的作品表現的就是一種悲劇的美。看起來不是讓人感覺到不是愉悅的東西，但是他又能夠讓人思考人生，反映的是很深刻的社會問題，或者說是過去中國人談到的‘天人合一’的問題、人與宇宙的關係問題。我是通過這種迫害給他展現出來，就是很深層面的這個東西。”
李圓並說，實際上，那些賞心悅目掛在家裡的畫、跟掛在博物館裡的畫，是有很大的區別的。“你看博物館很多的畫是不能掛在家裡的。他只能掛在博物館。為什麼呢？”
“因為傳統的藝術他最初產生的時候，就是在殿堂裡，是很祟高的；而非在家裡供人玩賞、供人娛樂的東西。”他認為，新唐人舉辦這個大賽是要恢復傳統，“那麼我覺得，使油畫的傳統藝術回到殿堂裡去，這是我們努力的目標。”
李圓並認為，這個大賽具有極高的權威性，因為藝術家都想不斷提高，都想超凡脫俗，也都想自己的藝術純上再純，“參加這個大賽的過程當中，就能體會到自己無論是藝術境界、水平，或是對藝術的認識，都會提升的很快。”自己還會再來參加下一屆的油畫大賽。