【正見網2007年01月08日】
我和朋友們都非常關注“全球華人新年晚會”的各方面報導。有幸於去年末驅車到紐約，觀看了在紐約上演的“聖誕晚會”。這是我第一次在百老匯的劇院看演出，而且又是一場真正東方傳統文化在西方的演出，令我和朋友驚喜不已。
置身於不同膚色、不同種族的人群中，透過獨特的現場伴奏，內涵深邃的節目，心靈仿佛觸摸著生命長河中脈搏跳動的源泉，這是以往看任何演出都不曾有過的感受。
回味著每個節目的精彩獨到。“造像”這個舞蹈令我印象深刻。這是表現一位敬仰神佛的石匠，在佛洞中雕刻佛像時，苦無思路昏然入睡，似夢非夢間神佛豁然出現，盡顯異彩，給予他啟示的故事。“造像”這個小舞劇時時在我的腦中掠過，身邊的朋友這樣抒發著自己的心情。
我何嘗不是這樣呢？看“造像”這個小舞劇令我想到了敦煌石窟。記得上中學的時候，透過歷史課程，我知道了敦煌石窟，從那時起，心中總有一份朦朧的期盼，期待有一天自己不但能置身於這宏大的建築石窟造像群中，領略祖先創作石窟的深邃內涵與意境，感受古人的超凡創作靈感。
在歷史上，為什麼會有如此多神佛的石窟造像，為什麼古人能留下如此多超凡的傑作。相傳前秦（公元366年）時，一個叫樂樽的和尚經過敦煌東南的三危山，天至傍晚，突然三危山上發出了燦爛的金光，萬佛在金光中閃現。樂樽於是化緣在這裡開鑿了第一個石窟。後來又有一個叫法良的和尚來此朝拜，開鑿了第二個石窟。到了南北朝時期，越來越多的和尚來此朝拜，並開鑿了更多的石窟。至隋唐時期，莫高窟的藝術達到了頂峰。而現今敦煌的莫高窟──千佛洞綿延南北近兩公裡，分上下五層洞窟。據記載，石窟中主要的佛像是釋迦佛或未來的彌勒佛，主像兩側是兩個隨侍的菩薩或是一佛、二弟子、二菩薩。塑像背部多與壁畫相連。
誠然，我們祖先真正的創作源泉是來自與神、佛的慈悲啟悟，而我們的祖先對神佛的敬仰，人類所應有的敬天畏地更令神、佛不但在宏觀上保護著人類，而且造化著世間的萬物生靈，淵源留長。
從“造像”這個小舞劇中令人驚嘆的另一面是中華民族文化內涵的深邃，在歷史的記載中，敦煌石窟是三處石窟的總稱，敦煌城東南嗚沙山，東端有斷崖，開鑿600多個窟洞，其中469個都有壁畫和塑像。這些窟洞的開鑿，始於353年（東晉穆帝永和九年），據唐人碑記，石窟歷代都有造作，現存魏窟22個（包括西魏和周），隋96個，唐202個，五代31個，宋96個，西夏4個，元9個，清4個，年代不明的5個……人類的文化當有了一定的歷史過程、綿延至今而能保留下的精華必然富有其深厚的內涵。
“造像”這個舞蹈無論從敦煌石窟淵源的由來，還是藝術的創作獨到給人以耳目一新的思考，更使人感受到中華民族真正博大精深的實質。
