【正見網2021年02月01日】
摹古大品 四方牛蓋壺
黃龍山四號綠泥礦井/ 老段(團)泥-綠泥通轉泥繪
紫砂壺是一種無釉，而通過造型結構來表達藝術美的實用器。
紫砂壺藝經過長期的發展，已經形成完整的工藝體系，各時期的工藝師創製了不少精練別致的款型，這些設計之所以成為經典，其器型都蘊含著美學概念，無數代紫砂藝人的智慧結晶，每一類型都留下了具有代表性的器型，幾百年來歷久彌新，成為初入學者的範本。
(一)【紫砂壺傳統造型來源】
紫砂壺造型可謂豐富多彩、千姿百態。制壺工藝師當時的設計發想歸納起來，主要有以下幾種參考來源：
(1)幾何形體造型：
以幾何形體為藝術造型，有長方、正方、菱形、錐形、梯形、張臂、懸膽、扁長形、方圓組合等造型，統稱為「光貨」。
又可分為:
圓器－講究"圓、穩、勻、正"，並要求"柔中寓剛"。
紫砂傳統經典造型：掇球壺、仿古壺和漢扁壺。
紅衛村小煤窯朱泥 壽珍掇球壺
方器－講究"方中寓圓"，要求線面平正挺括、輪廓線條分明。
紫砂傳統經典造型：四方橋頂壺、傳爐壺、僧帽壺、雪華壺。
四號井段泥 六方大彬壺
(2)筋囊器造型：
特點是將花木形態規則化，將形體平分若干等份，把流暢的筋紋組成精確的結構之中，形成生動完美的整體。
成功的筋紋器紫砂壺，其筋囊隨著造型形體的變化而深淺自如，筋囊線條紋理清晰，口蓋准縫滑爽吻合。
紫砂傳統經典造型：合菊壺、菱花壺、葵花壺。
趙莊鵝黃朱泥 葵仿古壺
(3)自然形體造型：
取材於瓜果、植物、動物的自然形態。如〔飛禽、游魚、走獸、植物、樹木、藤草、花卉、蔬菜〕等。制壺藝人以自然造化為師，運用藝術手法來變化造型，並以浮雕、半浮雕的裝飾技法，塑造各種自然形體紫砂壺，稱之為"花貨"。
紫砂傳統經典造型：魚化龍壺、松竹梅壺、南瓜壺、梅樁壺、束柴三友壺。
紅衛村小煤窯朱泥 梅樁壺
(4)器物造型：
夏、商、周、春秋戰國、秦青銅器造型：如〔彝、鼎、尊、爵〕等。
紫砂傳統經典造型：四方傳爐壺、盉式三足壺。
紅衛村小煤窯朱泥 四方傳爐壺
古代器物造型：如〔秦權、玉器、如意、周盤、石鼎、鍾、鼓、罍、觚、杯、瓿，秦漢、瓦當、漢磚〕等。
紫砂傳統經典造型：秦權壺、竹鼓壺、漢瓦壺、瓦當壺。。
黃龍山青段 竹鼓壺
實用器物造型：如〔坡笠、柱礎、筐、升、鬥、錠心、井欄、〕等。
紫砂傳統經典造型：笠帽壺、柱礎壺、井欄壺。
黃龍山老團泥 笠帽壺
(二)【紫砂壺器形分類：光器、花器、筋囊器】
古往今來，傳世的紫砂壺造型千姿百態，型款繁多，其造型多達上千種。
只要是傳統經典器型，都生動體現了形式美的法則。造型儘管多麼豐富，都離不開壺的「身、蓋、流、把、鈕、底」等元素。充分體現出紫砂壺的對稱均衡、單純齊一、調和對比、比例、節奏韻律和和諧統一。方才造就了紫砂壺的材質美、線條美、形體美等形式之美。
(1)【簡約而不簡單：光器】(圓器、方器)
光器壺，仿幾何形體造型。講究側立面的線型和形體組合，以及壺的身、流、把、蓋、鈕等的協調統一，雖無華麗外表，卻有著古樸內心，單純而不單調，厚實而不笨拙，看起來簡約明了，卻展現千百風格。
紫砂界流傳著一句話：「簡約而不簡單」，正是被用來描繪紫砂光器造型的。話說「濃抹」可以妖艷，但「淡妝」必須素麵絕美，才能有所資格。紫砂光器的淡妝素麵就是紫砂「裸胎」表現，最能體現紫砂本質的簡樸無華、雍容大氣。
縱觀紫砂歷史，許多大師就以製作光器而聞名，無不講究「線與線、線與面」間的起伏節奏。造型簡練，果斷流暢，古樸素雅，揭示了紫砂光器的藝術之美。其上乘之作，即壺藝的「精、氣、神、韻」俱全。貌似簡單，卻最考究功底，正是那份簡約滋生的正統大度之氣勢，「簡而化之，返璞歸真」的境界，傲然於紫砂藝術之林。
方器：鑑賞首重氣勢
主要由長短不等的直線構成的茶壺。線面挺刮平整、輪廓分明，顯示出乾淨利落、明快挺秀的陽剛之美。有句話說：「寧做十圓，不做一方」，可見方器工藝難度之大。
傳統工藝的紫砂方器對製作技藝和工藝水平要求甚高。一把既美觀又實用的方型茶壺，要求比例準確、口蓋平整面面吻合周到、塊面挺括有力、線條利落、輪廓分明、氣勢挺拔、力度飽滿。因其難度較高，所以生產數量相對較少。也正因為如此，一件完美的紫砂方器便益顯珍貴。
圓器：線條簡潔易學難精
主要由不同方向和曲度的曲線構成的茶壺。骨肉勻稱、轉折圓潤、雋永耐看。「圓中寓方，圓不一相，柔中含剛，剛柔相濟」，說的正是圓器。
器型並非一味地圓，珠圓玉潤中也要有變化。壺體本身以及附件的大小、要曲直勻稱，比例恰當，整體顯示出活潑柔順的美感。
工藝師在啟蒙時期，都是從簡易的圓器入門，從單純、反覆的操作中，熟悉泥性、了解工具、培養眼力，來打下基礎實力。不過圓器看似簡單，卻是「易學難精」的。同樣一把壺每人做來都不盡相同。粗工者，空具其形卻毫無生氣，精工者，圓潤美滿平穩端莊。
優美的紫砂圓器的要求：
圓：視覺上要有圓的柔潤，飽滿，圓中有變化，有精神。
穩：在造型主體結構上力求安定穩固，包括視覺上的安穩，以及實用面的平穩。
勻：身、把、流、鈕等要素組合，附件與主體間的搭配要協調一致。
正：製作工藝必須規矩嚴謹，不可模稜兩可。一把圓器也有細膩處，其口蓋、圈足、流口等處，含有許多線面轉折與明暗過渡，必須一絲不苟，挺括端正。
不妨細心比較一下，同樣器型在不同的工藝師手下的微妙差異，藉此培養審美眼力。
(2)【源於自然卻神於自然：花器】
花器壺是泛指模擬自然形態的造形或是相帶有部分浮雕、半圓雕裝飾的器皿造形的紫砂壺統稱。
紫砂花貨大都源自周遭事物，能傳達出摹寫對像的神韻來，遠比一味追求外在形似來的重要。常言：「畫虎畫皮難畫骨」，花貨的鑑賞亦是如此。
在「流、把、蓋、鈕、足」等局部運用「雕、鏤、堆、捏」等手法，變化為造型構成，要求寧簡勿繁、主次分明、視覺和諧、誇張適度、疏中見密、並儘量妙用紫砂泥料的天然色澤，達到一把花貨 。
作者除要對主題有深入的觀察，通過自身的藝術修養，才能創作出形神兼備，構思奇巧、理趣兼顧，具有神韻的佳作。
(3)【韻律的秩序之美：筋囊器】
以曲面為單元，規律成形的紫砂壺都可歸為筋囊壺類，壺體作雲水紋理，多以自然花果的抽象、變體、折棱為造型。如「合菊」、「葵花」、「合桃」、「菱花」等。口蓋部份仍保持圓形且面面吻合，方為上乘之作。
宜興方言稱「瓜棱、花瓣」等曲面形態為「筋囊」。「筋」指壺體上的縱向線條，可直可曲。「囊」是指線條勒成的曲面，可凸可凹。凹者為「筋勒」，凸者為「囊括」。古人將垂直方向的線條稱為「筋囊」，將非垂直方向的線條稱為「紋絡」。「筋囊器」是古稱，近代才稱為「筋紋器」。
據史料，紫砂筋紋器早在明朝萬曆之前出現，多沿用在唐代已成熟並盛行於金銀銅錫酒具的筋紋形，明代紫砂壺四大家〔一〕，都以制「筋囊器」為主。古代的筋囊器紋路大多數是手工擠壓形成的，筋囊在壺內的陽線常見開裂後用脂泥修補的痕跡。明朝之時筋紋器已蔚為風潮，並成為此時的造型主流，影響後世相當深遠。
由於筋紋器力求上下印封、分割精準、紋理清晰，其技術性很高。壺蓋與壺身隨意旋轉置換，通轉均能面面俱到，氣勢連貫，瑕疵不易掩飾，故成為紫砂藝人的最大挑戰。
審美在視覺上，以側面可見形制之美，若以俯視，則可欣賞放射狀線條展現的脈絡張力，線面的轉折過渡在光影映射下，明暗的律動將會更加引人入勝，此乃其他器形所不及之處。筋囊貨體現的是精準嚴整的秩序之美。
註：
〔一〕明代紫砂壺四大家：分別是：董翰、趙梁、時鵬、元暢。
(圖片來自網路)
(紫砂壺：唐韻紫砂提供)
(待續)
