【正見網2003年03月09日】
寫詞又叫「填詞」，就是作者把自己要說的話「填」到某一特定的詞譜中去。一個詞譜就是某一詞牌或詞調的句讀、平仄和押韻方式等規則的描述文字。有些詞調在發展的過程中會因為不同作者對上述規律採取了不同的處理而產生出不同的「譜」來，這就是所謂同一詞牌的不同「變體」。有些詞牌有多種不同的變體。
雖然詞是在宋代發展並完善起來的獨特的文學形式，但記錄各種詞牌及其變體的詞譜專書卻是在明代才正式流行的，而清代才是研究和出版詞譜專書的豐收時代。對詞譜收錄得比較全的專書有康熙年間萬樹編撰的《詞律》，收660個詞牌，1180多個不同的體，後又經增補為825個詞牌，1670多體；後來康熙年間出的《欽定詞譜》則收有826個詞牌，2306個不同的體。雖然詞牌有這樣多，但真正最常用的詞牌卻只有一百來個。清代乾隆年間舒夢蘭編撰的《白香詞譜》是一本很流行的詞譜，內收一百個常用詞調的譜。並且因為其每一譜中都詳細標註每一字的平仄，而所選的例詞又都是比較有名的佳作，因此對初學寫詞的人最為適宜。在現代人編寫的詞譜中，龍榆生的《唐宋詞格律》是比較流行的一本書。
作為一般性的介紹，我們在本文中向讀者推薦一些字數不多、結構比較簡單但又很常用的小令的詞譜。如果真能按譜填詞、熟練地運用這些小令，則其它詞牌的運用也就只是一個熟悉的過程而已。但在這裡我們還要再一次強調「用其精神」的原則。由於詞比詩的格律更難，要想短期內一下就掌握其方法技巧是不大可能的。讀者可根據自己的具體情況，逐步對自己的寫作稍加琢磨，使其在聲律的和諧方面一步步地有所改善。開頭只要能寫成某一詞牌的「樣子」就行了(即句子的數目和每句的字數與詞牌吻合)，然後再考慮調整每一句的平仄結構和韻腳。能作多少就作多少，不勉強，特別是不要因為要滿足平仄和韻腳而扭曲了自己原來的意思，把自己原來的話變得「不象話」了，或者不顧漢語語法和詞彙的正常規則而造出一些生硬難懂的「新詞」來。寧願暫時不合格律，也不要弄出一些誰也不懂的句子來。暫時不合格律並不影響作者的寫作，因為不合格律的作品仍然可以當作詩來處理，無非是暫時不加那個詞牌罷了，而那個詞牌對寫作的內容是毫無影響的。
在下面的記譜中，我們主要參考了《白香詞譜》和《唐宋詞格律》兩書。每一譜中每一個字的平仄都一一標明，可平可仄的字用「×」標註。在韻腳所在的字後面則標一「(韻)」字，讀者可根據該字的平仄斷定其押平聲韻或仄聲韻。如果上下兩片格律相同，則只標出一片的譜，並註明「上下片格律相同」。這裡每一詞牌下選的都是該調最常用的「正體」，沒有收入任何「變體」的形式。在每一調下，我們都選載一些最有名的詞作為例子，使讀者對「譜」與相應的「詞」建立起必要的聯繫，並進而學會按譜填詞的基本技巧。詞譜安排的先後順序是按該詞的字數多少而定，字數少的在前，字數多的在後。
| 十六字令 又名《蒼梧謠》、《歸字謠》 十六字，三平韻。 平 (韻) 十六字令 蔡伸 天！
平×仄 (這裡所說「雙調」，即按上面的譜重複一遍，分成上下片；參看下面蘇軾詞) 憶江南 江南好， 夢江南 千萬恨， 望江南・超然台作 春未老， 寒食後，
×仄×平平仄 (韻) (這裡所說「疊韻」，即重複前一韻腳。) 如夢令 昨夜雨疏風驟。 如夢令 常記溪亭日暮， 如夢令 鶯嘴啄花紅溜，
××平 (韻) 長相思 汴水流， 思悠悠， 長相思 寒相催。 角聲吹。 長相思 一聲聲， 夢難成，
×平×仄平平 (平韻) ××仄 (換仄韻) 相見歡 金陵城上西樓， 中原亂， 相見歡 無言獨上西樓， 剪不斷，
×仄×平×仄平 (韻) ×仄×平平仄仄 浣溪沙 一曲新詞酒一杯， 無可奈何花落去， 浣溪沙 漠漠輕寒上小樓， 自在飛花輕似夢， 浣溪沙 霜日明宵水蘸空， 萬裡中原烽火北，
×仄仄平平 卜算子・送鮑浩然之浙東 水是眼波橫， 卜算子・黃州定慧院寓居作 缺月掛疏桐， 驚起卻回頭， 卜算子・詠梅 驛外斷橋邊， 無意苦爭春，
×平×仄平平仄 採桑子 平生為愛西湖好， 歸來恰似遼東鶴， 採桑子 畫船載酒西湖好， 行雲卻在行舟下，
×平×仄平平仄 (韻) ×平平仄仄 (韻) 菩薩蠻・閨情 平林漠漠煙如織， 郁孤台下清江水， 青山遮不住， 菩薩蠻 春去春來催人老， 插花還起舞，
×平×仄 (仄韻) ×平×仄平平 (換平韻) 清平樂 風高浪快， 身游銀闕珠宮， 清平樂 茅檐低小， 大兒鋤豆溪東， |
