【正見網2016年07月18日】
明代宮廷音樂為郊廟、朝賀、宴饗等三類活動設置。
一.器樂
（一）器樂的發展：胡琴類拉弦樂器和嗩吶類蘆磺樂器有所發展，出現了四弦的四胡，用來伴奏京劇的京胡和伴奏梆子戲的板胡。除在軍事上以外，嗩吶在民間也得到了廣泛應用。
（二）樂器合奏：
（1）山系鼓樂：
由快到慢，由熱烈到清雅，多出於南北曲牌，分為龐大而複雜的法鼓和八拍鼓。
四種調性：六、尺、上、五
（2）北京寺院管樂：北京智化寺京音樂。
（3）山西八大套
（4）冀中管樂
（5）十番鼓：
節奏有慢板、中板、快板之分，套曲的進行常常由慢而快，最大的結構形式，包含快中慢三個獨奏鼓段。
有正套和散套的分別，正套由同一曲牌的不同節奏多種旋律變奏組合而成，散曲由多個不同曲牌，依照一定關係連接。
（6）十番鑼鼓：流行江南
有意運用多節奏，構成種種鑼鼓樂段。只用擊樂器的，是清鑼鼓或素鑼鼓，兼用管弦樂器的叫絲竹鑼鼓或葷鑼鼓。
管弦樂器的三種用法：
第一種用法：將管弦樂器分為粗細兩組。
第二種用法：不用嗩吶，用笛和其他樂器，而以笛為主奏樂器的稱笛吹鑼鼓。
第三種用法：不用嗩吶，也不用笛，只用笙和其他樂器，以笙為主奏樂器的為笙吹鑼鼓。
（7）西安鼓樂
（8）福建南音
（9）弦索十三套：當時民間弦樂器合奏中，各器所奏不同，對位法被有意識地運用著。
（三）琴曲
（1）明初琴界分為：松江和浙江兩派，松江派為劉鴻一派，浙江派是南宋徐天民後學，以徐門正傳見稱，多出譜集。
（2）虞山派：
嚴澄《松弦館琴譜》，提出清微淡遠的藝術標準。
徐上瀛《溪山琴況》，在中華音樂美學史上地位重要，與《樂記》《聲無哀樂論》是鼎足而立的三大音樂美學著作。
（3）朱權《神奇秘譜》，是現存最早的古琴曲譜集。
（4）琴曲有《秋鴻》《雁落平沙》《漁樵問答》《良宵引》
（四）琵琶曲
（1）琵琶抄本《高和江東》
（2）張雄：彈奏《海青拿天鵝》
（3）湯應：曾彈奏《胡笳十八拍》《洞庭秋思》《楚漢》，《楚漢》則是《十面埋伏》的前身。
（4）華文彬：有《琵琶譜》和《借雲館小唱》
（5）李祖：有《南北派十三套大曲琵琶新譜》
對原來的尺字調，改成小工調，不自覺加進了不適當的花音，造成調性上的混亂。
（6）另外還有流行於北方的大三弦，流行於南方的小三弦。
（7）琵琶曲的形式：
有大曲和小曲之分，大曲每曲68拍，由多段組成，大都相當長。
大曲之組成形式有三種：多段形成不可分割的統一整體，描寫單一的內容，如《十面埋伏》《海青拿天鵝》。也可由幾個小曲聯成一套，《塞上曲》《青蓮樂府》。還有龍船曲式，開頭模仿一段鑼鼓聲音，中間模仿鑼鼓和音樂曲調交互間奏。
（五）內蒙古四弦獨奏曲：《八音》以民間最流行的器樂曲調《老六板》為依據創作。
二.樂理
（一）朱載育：
（1）新法密律，用等比級數平均劃分音律，世界上第一個創立了十二平均律學說，發現其等比數列關係。
（2）著有《樂律全書》《嘉量算經》《瑟譜》。
（3）提出解決管口誤差的“異徑管律”方法，音高誤差很小。
（二）琴譜
（1）《松弦館琴譜》
（2）工尺譜：明清民間歌曲、器樂等音樂形式廣泛採用的記譜方式，從右到左豎行寫。
（3）明清重要的曲譜集《魏氏樂譜》《九宮大成南北詞宮譜》《納書楹曲譜》。
