華夏詩醇：「林花謝了春紅，太匆匆!」

李煜《相見歡》

林花謝了春紅，
太匆匆!
無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，
相留醉，
幾時重?
自是人生長恨水長東!

這首詞，是南唐國君李煜（937--978）所作。（煜讀玉），世人稱他為南唐後主、李後主。這首詞，借景抒情，情調哀傷。它借對自然界春歸花謝的自然景象的感嘆，抒詞人國破家亡、鬱悶悵惘的人生長恨，是李煜被俘後的代表作品之一。這首詞，運用比興，文辭淺白，夾敘夾議，布局新穎，意境深沉。品之意味雋永，確實“別是一般滋味在心頭”。

詞的上闋，描寫晚春在寒雨急風的摧迫下，匆匆逝去。林花凋落，好景不長，影射出詞人江山已逝，人生苦短，歡娛不在的極度哀傷。首句“林花謝了春紅”，直寫春殘花謝，繁華盡失，是哀景描繪，暗寓詞人惋惜傷心之情。這謝了的林花，悲不能自持，不正是“無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳”(李煜《搗練子令》)的抒情主人公形像麼?“太匆匆”三字是議論，於實景描繪中，著上了強烈的惋惜色彩。南宋詞人辛棄疾《摸魚兒》首句“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”或許正是從此詞受到啟發吧？上闋末句“無奈朝來寒雨晚來風”，是寫林花迅速凋零的原因。花開花落，自有其自然規律，本沒必要惜春傷感。寒雨急風，成為字宙之自然現象，也談不上摧逼和嚴酷。關鍵問題是詞人處境的“無奈”。“林花”無力苦撐，春天匆匆離去，與其說是寫自然界的衰敗，毋寧說是作者自我境遇的暗喻。南唐滅亡，正如林花在風急摧迫下迅速枯萎。這就暗示了歷史發展不以人的意志為轉移的一種必然！也融入詞人的自怨自艾，因而“物”“我”融為一體。

詞的下闋，抒寫了好景不再的哀傷和痛苦綿綿的愁恨。“胭脂淚”是擬人手法的運用。胭脂，是女人搽臉的化妝品，詞作以此比作“謝了”的林花。“胭脂”和淚，是寫為寒雨打濕的凋零紅花，看上去就像沾滿和著胭脂的美人眼淚。“相留醉”，給人遐想，是花自留?花留人?還是人留花呢?或者兼而有之?讀者自有想像空間。“幾時重”是問謝花幾時能重新盛開，含無盡憐惜挽留之意。聯繫作者身世，我們知道，這幾句純是作者情緒化的影射。李煜有感於從帝王之尊，降為階下之囚，遂有“無奈朝來寒雨晚來風”之慨；李煜“生於深宮之中，長於婦人之手”(王國維語)，故有“胭脂淚，相留醉，幾時重”的悲泣。這“胭脂淚”是李後主“以血書者也”(王國維語)，它寄託了李煜痛苦的人生體驗，於女性般柔美中帶上悽愴情調。王國維論詞時說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”寒雨濕花，胭脂沾露，是自然之景，似為無我之境。結合“幾時重”的問話，又可看成有我之境。這是無理而妙的典範詩句。林花繁茂，何曾自我陶醉?林花濕雨，何曾傷心欲醉?一敘(胭脂淚，相留醉)一問(幾時重)，都是李煜心緒的波動使然。失故國，雙淚流，何時“林花”重開，何日重上金殿?這才是李煜的心痛。因此，涓涓情感細流，才會匯成“自是人生長恨水長東”的極度哀鳴。詞人一腔激流傾瀉，令人心靈震動。當然李煜的“人生長恨”無非是昔日為帝、今日被囚的痛苦，但他把人生長恨寫得如此深入淺出，使讀者品詞時，品出了遠遠超過他自身經歷的含義，品出了一般人生意義上的永生長恨。這句觸及到讀者體悟宇宙人生的某些共同感受，成為那些在人生道路上有過失意者的共同體驗和情感，能激起人們的共鳴，這正是它主題深刻之處。以流水寫愁者很多，如“請量東海水，看取淺深愁。”(李頎)、“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”(歐陽修：《踏莎行》)、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”(秦觀：《江城子》)、“試問閒愁都幾許?一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”(賀鑄：《橫塘路》)“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”(李清照：《武陵春》)等等。這些詞句雖屬上乘之作，但畢竟有雕琢纖巧之嫌，唯有“李煜之詞，足當太白詩篇，高奇無匹。”(譚獻：《譚評詞辨》)

這首詞，在藝術上顯著的特點，是運用比興手法。詞作大部分是正比，以花喻人，喻人之處境。“自是人生長恨水長東”卻是反比，人生苦短，流水長東，恨意無窮，催人淚下。敘議結合，運用比興，使詞作生活氣息濃郁，個性色彩鮮活。他確實可以“把親身感受過的一些情感，移交給旁人，使旁人受到這些情感的感染，也感到那些情感。”(托爾斯泰：《論藝術》)。