【正見網2005年04月01日】
(接上文)
請您談談大法修煉對您繪畫創作和藝術觀的影響？
繪畫本身就是一種修煉。我常對我的學生講，你一伸手畫，就能知道你用心不用心。其實體現的就是心態，畫古典的繪畫，心必須得沉靜下來，這樣畫的筆觸才能是靜的，對這個我特別有感受。我現在畫畫和以前不一樣了，以前畫畫因為和商品掛鉤，關心的是一張畫賣多少錢，求速度。修煉以後就沒有這個想法了。
基本功是一種工具，包含色彩的運用，到一定程度就不去考慮了，畫就是畫想表達的東西，知道要表現的關鍵是什麼。僅靠技巧畫出的畫就沒有靈魂。現在的畫分商品畫和藝術畫。商品畫是沒有靈魂的，就是一個好看，靠色彩。而真正的藝術作品有靈魂，通過眼神和身體語言表達。畫畫要進入狀態，才能去體會每個細節，而如果心不沉靜下來，就不可能做到。
畫要往高層次上走，得要有內涵。要表現深的內涵，心必須到位，心不到位，畫不可能到位。一看畫，就知道畫家心沉靜到哪種程度了，包括畫家的修煉狀態都能感覺到。我現在就想把心沉靜下來，靜靜的去體會一些東西。人的情緒會根據身體狀態的變化起伏不定，要畫古典油畫必須要保持一定的狀態，和畫印象派的東西不一樣。畫古典畫必須沉靜下來，每一筆都得沉靜下來。尤其是畫眼睛，畫被迫害的大法弟子的那種眼神，要沉靜下來體會當時人的內心的東西。我特別注重畫眼睛， 那種內在全部體現在眼睛那裡，把內心東西都表現出來。
畫迫害很不容易，修煉人和常人不一樣，即使受迫害，依然有顆慈悲心，眼神中的慈悲和忍受不容易表現。
難就難在這兒了，我為了畫迫害題材，拍了很多照片，可是每次都感覺不太滿意，感覺總是不到位。很多人給我將被迫害的感覺，可是我對迫害體會的還不夠，感到力度不夠。作為一個畫家，要畫出生動的畫來，有藝術表現力、有震撼力的畫，就得體會當時那個人的狀態。否則就成了一幅招貼畫，只是表現表面看到的動作。而真正的藝術作品，通過眼神、動作的表達，能夠讓人一看到畫心裡就在顫動。我第一批作品沒有畫迫害題材，是因為我有這個問題，總是感覺不到位，勉強畫出來的畫不能把我自己打動了，而沒把我自己打動的話就不可能打動別人。
我現在在畫幾個系列：大唐系列，法輪系列和迫害系列。大唐系列和法輪系列是表現大法的美好。迫害是一個主題，在揭露迫害的同時，展現大法的美好。讓人站在這些畫前面，就感受到大法的美好，就想進來，就是那種感覺，美好的感覺。
你剛才提到畫畫每一筆都帶著畫家的信息，所以心要很沉靜，畫才能畫好，修煉能夠使心純淨沉靜，對於畫好畫是很重要的了？
非常重要，其實到一定境界之後，繪畫就是修煉，修煉到什麼層次才能畫到什麼層次，我現在很能體會到這個，以前就不知道。每當我畫畫心裡有點不平，心起伏波動的時候，我馬上就去學法煉功，心就能沉靜下來。
(English Translation：http://www.pureinsight.org/node/3253)
