編輯反饋信箱:關於微電影文學劇本寫作

海外大法弟子


【正見網2021年02月28日】

編者註:影視作品是用來講真相的好方法,而劇本的寫作是決定影視作品是否優良的關鍵步驟之一。下面是從事電影電視戲劇劇本創作的同修以微電影文學劇本《中秋夜》為例的反饋,供有意寫劇本的同修參考,從而寫出更專業和優秀的作品。

我看了一些正見網上發表的微電影文學劇本,我想提出一些建議。

是這樣,我大致瀏覽了一遍,劇本的立意很強,條理清晰,而且那個《中秋夜》採取的是戲劇經典「三一律」,在取材上很有想法。但是我粗略一讀,覺得這個劇本如果用專業角度去看,還是有一些不夠好的地方。

首先是格式上並不是文學劇本的格式,文學劇本主要是給導演看的,它的格式需要清晰,多用可視性語言描繪,多用肢體語言進行人物關係和情緒塑造。

例如《中秋夜》,首先最好在開頭介紹這個家的大概樣貌,這很重要,從格局和裝潢可以看出這家人的生活環境,經濟條件等隱藏信息。其次,人物語言最好以簡潔為主,有一個寫作技巧叫做「good writing」,用一幅圖來形容就是「冰山一角」,這個露出水面的「冰」是台詞,藏在地下的「山」則是潛台詞,潛台詞用人物的神情動作,人物之間的距離來表達出來。有些話說得太白,反而失去了應有的力度。所以在劇本上,對於台詞用量是非常需要把握的。在默片時代,甚至沒有對話,可觀眾依然可以很清楚明白默片的主題,也會帶入情緒,所以台詞是需要把握時機,用得准而不是用得多。把台詞精煉,一針見血,那種力量是深入人心的,台詞過多,反而容易分散了力量。

還有一點是這裡的台詞和場景規劃失去了平衡,台詞過多而描述可視性畫面和人物情緒的變化等場景過少,導致劇情有些堆砌,如果所有的苦難都只是兩個人的對白來完成,會有些蒼白。「三一律」是很見功夫的,因為它的限制太多。很明顯,這個故事需要更多的戶外場景和人物的多條支線來豐富這個故事。

這只是我的一點愚見,如有偏頗,請指正。

評論

一名曾經的劇本寫手和龍套演員有點話說:
平常的文學作品是用來叫人聯想的。但是!劇本是設計演出用的。語言上要儘量只表現場景和人物行為。再細的地方,那是導演和演員的創作範圍。
故事矛盾是什麼?怎麼演變?怎麼在適當時候製造張力?
如果一個影視劇要靠對白表現故事,不如就直接改成評書好了。
多故事線?怕編劇功力不夠,寫著寫著就亂套了......

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