【新年晚會】難得的純古典舞

呂如松


【正見網2008年02月09日】

周延風是1990年來到美國的華人,現任中國社會民主黨中央聯絡部部長,是美國紐約市華夏文化聯誼會鋼琴教師。他早年曾在舞蹈專業方面受訓於解放軍藝術學院,90年代到美國加州大學研究東西方文化比較。

2月7日晚,在紐約無線電音樂城看完神韻藝術團主演的全球華人新年晚會後,他對記者說,「晚會給我的整個感覺非常好,這是我看的第二場。我看的第一場是聖誕晚會,今天更上一層樓,演員陣容更整齊,演員更加專業化。」他還覺得這場演出文化內涵比較豐富,而且因為陣容整齊,表現力更豐富,給人震撼力更強。

「節目上,我最大的感覺是,這麼多年,春晚也看了不少,但比較純的古典舞,很多年已經沒有見過了,可是在這場演出中見到了。今天聽到報幕一講(指主持人介紹中國舞),我就很感激。因為人們一談到舞蹈系統就覺得芭蕾舞是一個系統。其實中國古典舞也是最完整的一個舞蹈系統。」

「純的古典舞跳法,比方說胯轉、大射雁、小射雁、串翻身、點翻身這種跳法很多年沒有見到了――當然現代舞蹈訓練更加科學化,技巧更高一些――但技巧是為了表現內容。而現代中國舞蹈則開始西化,採用西方芭蕾舞蹈的表現方法,比較放。可是中國文化講含蓄,現在這種含蓄的表現很少看到。很多東西文革以後好像就沒看到了。」

「今天卻看到很多,比如在水袖舞中。還有你像舞蹈界講的「起法兒」,比如女孩子要走路時一種起伏,或者欲走先右,欲上先下,這種東西芭蕾裡面沒有――它是直上直下。所以當我看到水袖、朝鮮舞后,我想,應該有個蒙族舞。因為男生舞蹈裡面蒙族舞最能表現男性特點。結果後來看到有蒙族筷子舞,我就覺得編排特別好――各種舞蹈都有呈現。舞蹈中的道具也展現得很好,中國舞蹈中每一種道具有一種功,比如扇子功、帕子功、靶子功(以兵器為道具),好像面面俱到都表現出來了。」

「此外舞蹈和現代的技術結合得也很好,這表現在天幕背景設計上,不知道他們是怎麼做的,但是很好。而且每個節目避免過長,恰到好處,適可而止,留有餘味,節奏編排的也好。」

周先生還覺得,現代舞蹈演員,他們的肌肉訓練、形體可能都比較好,能做很多高難技巧。但是覺得他們身度差一點,因為古典舞講究「法兒」,這種「味道」。「學舞蹈,它不像學工程,學體育,不是你能學了這個動作就能跳好了,你考出來了、動作技巧達到了,但是不能都成為藝術家。這裡面的東西就是看你這個『法兒』,能不能掌握。但是今天我看到女生動作裡面、還有蒙族舞裡面這種東西,這種『法兒』我看到很多。我覺得這一點是很難能可貴的,我希望這能讓大陸的藝術界有所反思。」

周先生表示,作為一個海外華人,到了這個環境,更加讓你考慮自己的Identity(指文化歸屬)。「希望華人都能認識到存留自己的文化的重要――就像我們搞的華人文化中心也是這個目的。」從長遠來看,不要中斷自己的文化之根很重要,就像晚會裡面不是唱「我是誰」,這種東西(傳統文化)一旦失傳,沒了就沒了――它不像房子塌了你可以查到地基,還可以復原。中華文化博大精深,你比如說醫學,現代醫學有很多分支已經開始走入死胡同,所以還要倒過來從東方整體觀來找解決方法。所以保存我們的文化傳統很重要。

「這場晚會除了編排得好,在色彩、風格運用上好,另外在中國文化承傳方面,也有深遠的意義。」

周先生說「我有種感覺很奇怪,今天劇場看到那麼多小孩――因為孩子一般他總是比較鬧,可是那麼多孩子,就沒有鬧。我後面的小孩不到一歲,幾個月大,就趴在媽媽身上就睡著了。我就很奇怪,這是不是就是『神跡』或者能量場。」

最後周先生補充說,「還有呢,我覺得中國人能夠到Radio City這樣級別的劇院演出,就已經給我們中國人很賞臉了。很多國內來的演出的團體,國家級的常常就在法拉盛一所什麼學校禮堂演出。」

(大紀元)

添加新評論

今日頭版

今日神州