寫作叢談：詩歌中的同文多復

古文行人，在修辭上是錯落多變的，在上、下文中避免使用相同的詞語，這叫做“變文避復”。例如《左傳•襄公三年》有云：“解孤得舉，祁午得位，伯華得官”。古人注釋指出：“官、位一也，變文相避耳。”

詩歌是語言的藝術，更講究“變文避復”。如杜甫的《江南逢李龜年》詩“岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞……““宅裡”與“堂前”“尋常見”與“幾度聞”，都是有意避復之詞，使詩句增加了韻味。可見，“變文避復”是寫作上的一個重要原則。

但是，如果作者有意為之，偏偏要在一首詩中，重複某一個（或幾個）字、詞，重複得恰到好處，也會產生一種藝術效果，呈現出“同文多復”（修辭學上叫做復迭法）的美，那就另是別有意趣了。請看唐人元稹的五言絕句《行宮》：

寥落古行宮，
宮花寂寞紅。
白頭宮女在，
閒坐說玄宗。

這首詩在短短二十字中，“宮”字便重複了三次。但是，我們讀來卻不覺其多，不厭其復。相反，卻感到宮字突出了詩歌的意境，把“宮中”的今昔之變，盛衰始末，十分顯豁地烘託了出來。

宋代詞人蔣捷的《虞美人•聽雨》中寫道：

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

作者通過“聽雨”一詞的三次重複，寫出了生活歷程中的三個時期，把少年、壯年和老年的漫長生活，都集中在“聽雨”中寫出。這裡“聽雨”一詞的“同文多復”，不僅增強了語言的復迭美，也體現了詞篇的構思之巧。

《紅樓夢》第四十五回，寫林黛玉在秋天“心有所感”，“發為章句”，作《秋窗風雨夕》：

秋花慘澹秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。
已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼!
助秋風雨來何速，驚破秋窗秋夢續，
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。……

這首詩共二十句，一百四十字。其中一個“秋”字，竟重複出現了十五次之多。由於運用了“同文多復”的手法，淋漓盡致地表達了林黛玉的秋日悽苦的心情。