寫作叢談：枝幹挺秀，花葉芳菲

有位作家，指導一個勤奮寫作的文學青年說：“你的毛病是：只著意去‘敘述’情節概貌，而不善於描寫情節進展中的每一個‘瞬間真象’，或眾多的‘片刻詳情’。所以，作品總是寫得不生動。你目前應該多練習寫‘瞬間真象’或者叫做‘片刻詳情’。”後來，這個青年，虛心遵循教誨，勤寫“片刻詳情”，果然文筆大進。

這位作家的話，很有道理。我們在春天，到花園裡，可以見到各種花樹，它們枝幹挺秀，花葉芳菲，令人悅目賞心，流連忘返。可是在冬天，你再去看看：各種花樹，繁英盡謝，僅剩下光禿禿的枝幹，你就感到索然無味了。文藝創作也是這樣。要想使作品能令人賞心悅目，愛不釋手，那也就得使作品既“枝幹挺秀”，又“花葉芳菲”。

這裡所謂“枝幹”，是指作品的故事情節，間架結構。所謂“花葉”，是指作品的各種具體描寫，如景物環境，思想心理，語言性格，細節“閒筆”等等。一篇作品，既要把情節結構安排勻稱恰當，疏密得體，弛張有致，做到“枝幹挺秀”；又要具體生動，血肉豐滿，做到“花葉芳菲”。才會形神兼備，引人入勝。

有些初步文苑的作者，寫作時，比較注意於大的間架結構，而忽視了那些生活中的小道具、小零件、小情節和細節。寫作時，急於要把“情節概貌”一口氣寫出來，而忽視了故事情節發展中的每一個“瞬間真象”，或眾多的“片刻詳情”。這就好比：只保留下禿枝孤干，刪除了蔥蘢嫵媚的花葉。那就難免使人感到索然了。

優秀的文藝作品，都是“枝幹挺秀”，並且“花葉芳菲”的。用那位作家的語彙來說，就是既有“倩節概貌”，又有“片刻詳情”。

請看《三國演義》中，劉琦向孔明求計時，那“片刻”間的詳情描寫：

劉琦邀孔明入後堂，茶罷，琦曰：“琦不見容於繼母，幸先生一言相救。”孔明曰：“亮客寄於此，豈敢與人骨肉之事。倘有漏泄，為害不淺。”說罷，起身告辭。琦曰：“既承光顧，安敢慢別。”乃挽留孔明入密室共飲。飲酒之間，琦又曰：“繼母不見容，乞先生一言救我。”孔明曰：“此非亮所敢謀也。”言罷，又欲辭去。琦曰：“先生不言則已，何便欲去？”孔明乃復座。琦曰：“琦有一古書，請先生一觀。”乃引孔明登一小樓。孔明曰：“書在何處？”琦泣拜曰：“繼母不見容，琦命在旦夕，先生忍無一言相救乎？”孔明作色而起，便欲下樓，只見樓梯已撤去。琦告曰：“今日上不至天，下不至地，出君之口，入琦之耳：可以賜教矣。”孔明曰：“疏不句親，亮何能為公子謀？”琦曰：“先生終不幸教琦乎？琦命固不保矣，請即死於先生之前！”乃擎劍欲自刎。孔明止之曰：“已有良策。”……

上述內容，假如概述為：“劉琦不見容於後母，求計於孔明；孔明再三推託，後見劉琦十分懇切，方才替他設計。”寫小說如果僅僅使用這類語言，肯定不會具體生動。羅貫中深明此中奧秘，他寫了劉琦一次次求計，孔明一次次推託，劉琦再婉言相留，將孔明從後堂騙進密室，又騙至小樓，還撤掉梯子，最後又以自殺相逼，孔明這時方才表示願為設計。這樣便把劉琦的至誠至請，孔明的小心謹慎，都描繪得栩栩如生。而這正是“片刻”間的“詳情”。

技巧是從反映生活的過程中，總結出來的，也只有當它準確深刻地反映了生活時，這種技巧才堪稱純熟。劉琦不見容於後母，“命在旦夕，”他必然千方百計地求孔明出以良策。孔明是個小心謹慎的人，他深知“疏不間親”的道理，也必然不輕易的以計授人。所以，羅貫中那樣寫，符合兩個人物的性格，符合生活的常情，是準確而又深刻的。

創作中，從大處著眼，在致力於謀篇布局、構撰情節的同時，還要從小處著手，認真描寫那些足以展現生活情味、塑造人物性格的“片刻詳情”。只有這樣，方能創作出“枝幹挺秀，花葉芳菲”的優秀作品。