【正見網2018年12月06日】
中國歷代樂舞詩、詞、曲、賦精華賞析
明《南生魯四樂圖》（局部），畫中表現白居易作詩通俗，老嫗可解。（公有領域）
明詩．觀歌舞
徐禎卿
今夕何夕燈滿堂，金釵夜舞華瑟傍。【1】
香風拍袂紅霞舉，玉腕矯矯凌虛翔；【2】
飄飄雲步盪輕佩，八鸞協律鳴鏘鏘。【3】
花柔玉軟兩無力，宛轉應節隨低昂；【4】
蟠身蹲伏龜鶴息，延頸直跱螭龍長；【5】
明珠圓轉盤四角，新蓮嫋娜波中央。【6】
繁歌急調相迫促，紫燕雙入虛簾忙；【7】
粉脂凝汗朱顏發，明月空梁添素光。【8】
座中豪客燕趙彥【9】，快賞一舉連十觴。
吳才雖不勝杯酌，能握綺筆揮詞章。【10】
聊酬一曲當縑素，清腕不讓湓陽郎。【11】
湓陽涕泗苦不足，風流詎及吳才狂! 【12】
參考注釋
【1】今夕何夕：今夜是何夜？多用於讚嘆。《詩．唐風．綢繆》：「今夕何夕，見此良人。」鄭玄箋：「今夕何夕者，言此夕何月之夕乎。」金釵：借指婦女。清沈起鳳《諧鐸．夢中夢》：「今富貴若此，何不廣列金釵，以充下陳。」傍：另一說為「房」字。
【2】霞舉：飄行；飛升。南唐劉崇遠《金華子雜編》卷下：「既醺酣，即以手握衫袖霞舉掉臂而行。」凌虛：凌空而上。
【3】八鸞：鸞，結在馬銜上的鈴鐺。馬口兩旁各一，四馬八鈴，故稱八鸞。《詩．商頌．烈祖》：約軧錯衡，八鸞鶬鶬。鄭玄箋：「鸞在鑣，四馬則八鸞。」協律：音律和諧。
【4】花柔玉軟：應是描寫舞蹈家腳步動作美感，體態身姿像花一般柔軟、像玉一般溫柔。宛轉：形容聲音抑揚動聽。應節：應合節拍，清蒲松齡《聊齋志異．促織》：「每聞琴瑟之聲，則應節而舞。」
【5】蟠身蹲伏：形容身體盤曲蹲伏。延頸：伸長脖子，抬著頭昂首的狀態。唐李翱《截冠雄雞志》：「延頸喔咿，其聲甚悲焉。」直跱：直站立。螭龍：傳說中一種無角的龍。這句應是形容抬頭昂首而立的優美動作。
【6】嫋娜：女子體態輕盈柔美。唐韓偓《嫋娜》：「褭娜腰肢澹薄妝，六朝宮樣窄衣裳。」
【7】迫促：短促、催促的意思。紫燕：燕名。也稱越燕。體形小而多聲，頷下紫色，營巢於門楣之上，分布於江南。明徐霖《繡襦記．追奠亡辰》：「忍看寄壘人家雙紫燕，母子自喃喃引數飛。」
【8】朱顏：美色，形容美女紅潤美好的容顏。素光：潔白明亮的光輝。多指月、水、霜、雪之光。晉左思《雜詩》：「明月出雲崖，皦皦流素光。」
【9】燕趙彥：燕趙一帶的賢士，古時此地多慷慨悲歌之士。
【10】吳才：吳地的才子，可能為作者自稱。詞章：詩文的總稱。
【11】縑素：細絹之類的絲織品，可供書畫，古時多作為給歌舞伎的禮物。清腕：清麗的文章。不讓：不亞於。湓陽郎：意指唐代詩人白居易，因白居易曾被貶官至湓陽。
【12】涕泗：涕淚俱下，哭泣。苦：也有版本稱為「若」字。詎：豈、何、焉，表示反問的語氣。
參考譯文：
在良辰美景的夜裡，美人在燈火通明的華麗房間中起舞。
飄香的紅色舞袖迎風飄揚，如天邊的雲彩，潔白溫潤的手腕輕盈地在空中飄舞。
舞步如雲飄逸，搖曳著佩環，宛若馬車上鈴鐺的合鳴，發出清脆響亮的聲音。
美人體態曼妙，像花一般柔軟、像玉一般溫柔，隨著抑揚動聽的音樂低昂而舞。
她身體盤曲蹲伏時，如龜鶴屏息沉靜。抬著頭昂首而立時，又有如傳說中的螭龍一般修長。
旋轉的舞姿又如光澤晶瑩的珍珠在玉盤內的四邊轉動，體態輕盈柔美如水波中婀娜多姿的蓮花。
隨著伴奏的節奏加快，舞姿變得敏捷輕快，如同那頻繁出入簾幕的紫燕。
舞蹈家美麗的臉龐上的汗水凝結，在月光的照耀下容顏更顯美麗。
在底下座位中的豪士們盡興痛飲，連幹了十杯酒。
我這位才子不勝酒力，無法暢快痛飲，就拿起筆墨臨席寫下詩文。
就讓我將這作品當作致贈給歌舞伎的禮物，我這清麗的文章可比得上唐朝的詩人白居易啊！
當年白居易遇上琵琶女涕淚俱下，哀傷不盡，他又怎比得上我的風雅瀟洒呢？
題解及賞析：
作者：徐禎卿（西元1479年—1511年），字昌榖。本為直隸常熟縣人，後遷居吳縣（今江蘇蘇州市）。明代文學家。他與祝允明、唐寅、文徵明並稱為「吳中四才子」（亦稱江南四大才子），而徐禎卿因為特別擅長作詩文，又被人稱為「吳中詩冠」。
清．顧沅輯《吳郡名賢圖傳贊》卷七之《徐博士（徐禎卿）像》。（公有領域）
徐禎卿少時聰穎，師從吳寬、李應禎二位大師，年輕時便考中進士，入大理寺任職，之後因轄下一個犯人逃跑而受牽連被貶官，卒於任內，年僅33歲。
徐禎卿認為詩作應學習先秦及漢唐、魏晉的古風。他的作品哀婉清麗，情韻雋永，《明史》用「熔煉精警」四字概括其詩的風格。
徐禎卿雖然早死，但著作甚多。有百餘篇詩作及著名詩學暨文學批判著作《談藝錄》、筆記小說《翦勝野聞》、《異林》等作品傳世。
這篇《觀歌舞》是描寫舞蹈家神態的經典詩作，首先描寫手部動作的美；舞蹈家的紅色舞袖色澤如彩霞，手腕像鳥兒展翅般輕盈。之後是描述她的步伐輕盈，翩然若仙，身上首飾宛若鸞鈴發出清脆響亮的聲音。優美的體態如花般嬌柔、如玉般溫柔，舞姿如落在玉盤上的珍珠、水中的蓮花。盤曲蹲伏的彎身動作如龜鶴屏息沉靜，昂首而立的神態如同螭龍般修長。
詩中的「螭龍」是上古傳說中的聖獸，寓意著美好、吉祥、男女堅貞的情感，以螭龍比喻更增添了這位舞蹈家完美的形像。
在樂曲即將進入尾聲時，進行收舞動作，在座的豪士們看得盡興，連番痛飲，然而徐禎卿卻不勝酒力，只得作詩當作給舞蹈家的禮物，他自認風流瀟洒，可比得上那唐朝的白居易呢！
詩人白居易是徐禎卿的主要學習對像之一，徐禎卿曾倡言「文必秦漢、詩必盛唐」，他這裡引用了白居易經典作品《琵琶行》中的典故。當年白居易被貶官為江州司馬，他在潯陽江上送客途中遇到一位來自長安的女音樂家，其演奏的琵琶曲感人動聽。女音樂家述說當年成名時享盡榮華富貴，一場演出後座下賓客都爭著獻上禮物。然而數十年後世事變更，她年華老去，獨守空房。
白居易聽了她的自述，聯想到自己的遭遇。他也曾在京師為官，以出眾的詩文冠絕當世，然而皇帝未能理解他的一片忠心，又遭小人誹謗，因而被貶官。二者類似的境遇，使白居易體會到了人世間的無常，名利富貴終有止盡之日，也讓白居易寫下了流傳千古的經典名篇——《琵琶行》。
當時，徐禎卿比當年的白居易更為年少，所以文筆上較為瀟洒，《觀歌舞》一詩有著年輕人的活力與情韻，這也是其風格特點。
