【正見網2026年01月09日】
「年年雪裡，常插梅花醉。
挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。」
這首《清平樂·年年雪裡》，出自宋代女詞人李清照 之手，卻並非她最為人熟知的婉約名篇，卻別有一種令人低回的力量。
李清照的童年，是明亮而安穩的。父兄的呵護、書香的滋養，讓她如一枝不受拘束的梅花，在雪中自在綻放，也成就了她日后豐沛而靈動的才情。她的詞，往往讀來如一段人生、一支清曲，或盪氣迴腸，或小橋流水。而這一首，卻分明是對童年梅花的回望。
「年年雪裡，常插梅花醉。」
每到冬日，她剪梅、插梅，與梅為伴，樂此不疲。「醉」字並非酒意，而是沉迷，是全然投入其中的歡喜。那是一種無憂無慮、不知世事艱難的幸福。
然而緊接著，「挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。」
為何落淚？是為梅花被折、終將凋零的命運？還是為尚不可知的人生前途？或許連詞人自己也說不清。那是一種混雜著惆悵與期待的情緒——既留戀當下的美好，又隱約感知到未來的無常。這種含混不明的憂傷，正是青春最真實的底色。
下片陡然轉折。
「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。」
昔日插梅而醉的少女，如今卻流落天涯，兩鬢斑白，青春不再。時光的重量，在這一句中陡然落下。
「看取晚來風勢，故應難看梅花。」
不只是看不到梅花，更是無心、無緣、無力再去看。梅花仍在風雪中，而自己卻早已被人生的風雨推離了那片雪地。此中的孤獨與蒼涼，或許唯有親歷者才能真正體會。
人常常在不經意間，流露出最真實的無奈與深情。那種莫名的恐懼與悲哀，其實多半來自遠離家園之後的思念。人並非此世的真正主人，因為真正的家並不在這裡。離家愈久，思念愈深，又怎能不感傷？
哪怕人生中曾有短暫而純粹的美好，也往往很快被憂愁覆蓋——正因為那顆思鄉的心，從未真正沉睡。
只是到了今天，當大法洪傳之時，許多人反而淡忘了這種「思歸」的情感，轉而迷戀人世間的種種假象。這，或許才是真正的悲劇。
從表面看，這是一首回憶童年的詞：從雪裡插梅，到天涯無梅，為自身命運而嘆；但細細品來，它何嘗不是在提醒我們——是否還記得來處？是否珍惜當下所得的法緣？
機緣既至，又何必遲疑？
