【正見網2009年02月01日】
*正見網2009年1月15日審閱後未予登載的詩歌：
原稿：今生不凡 (原稿約1300字，恕不全錄，只在評議中提到的部分節錄原文)
評註：因時間關係，不可能象過去那樣每首詩、每句詩都加以評議或者解釋了。又因近來投稿較多，一時間恐怕恢復不了常規的評議工作。但因作者急於知道評議結果，因此提前將此詩的評議意見登載出來。其中一般性的看法和建議，其他打算寫長詩的作者也可參考。
此詩有1300多字，其中涉及的事情比較多，內容比較廣泛，因此只有一個標題而沒有別的詩節標題顯然是不夠的。要讓讀者讀後對全詩有全面的印象，幾乎是不可能的。其實，除了很必要的情形，我們是應該儘可能避免寫這種長篇詩歌的。詩歌長了，有問題的地方就必然比短詩的多，要一次修改出來，時間上就不允許。而且總的修改量太大，作者也不一定感到滿意。如果把原詩按內容分成五、六首(或更多首)的材料，寫成短一些的、內容比較集中的詩歌，那對於作者的寫作和編者的修改都要容易得多。而且作者可以從前面篇章編者的修改中，看到一些問題，使後面篇章的寫作得到有益的反饋，從而改進後面篇章的寫作效果。另外，寫長詩往往越寫越不象詩歌，散文化傾向越來越明顯，成功的機會就很小。因此，建議詩歌作者儘可能避免寫長詩，特別是剛學寫詩、語言能力和詩歌技巧都還很不足的作者。 同樣的材料，寫成幾首詩的成功機會，比起寫成一首長詩的成功機會要大許多倍。我們並不一般的反對寫長詩。恰恰相反，我們非常希望能有作者寫出好的長詩來。但當一個作者連短詩、小詩都還寫得不太好時，怎麼能突然間就寫出來很好的長詩呢？除了寫短詩所必備的能力外，寫長詩還必須有選擇材料、組織材料和處理詩中各種事件、人物關係的能力。這些東西都必須從寫作練習中逐漸積累，不可能一蹴而就。對於真正有很豐富的材料、有志於寫長詩的作者，不妨把自己的材料用提綱的方式分成最小的、但內容上可以獨立成篇的若干部份，每一次寫其中的一小部份，這就和寫短詩沒有分別了，不但容易成功，而且在寫的過程中會積累到經驗、知識和技巧，越寫越好，而不是越寫越差。都寫完了後，再把它們按一定的思維順序連接起來，加上其中起聯接作用的部份，也就是一首可讀的長詩了。
下面對原詩中一些在語言、格式和表現方法等方面的問題提一點看法和建議。
1。詞語的含義不確定或者不正確，或比喻不當。比如：「神傳文化恣意虐，炎黃子孫脈斷棄」(脈斷棄)；「苦海掙扎心念冷，風雨飄搖一陀螺」(陀螺)；「心灰無力過長河」(長河)；「雲峰只鳥歸期冥，滄海扁舟苦伶仃」(歸期冥)；「萬物復甦，神人共飧」(神人共飧)；「先他後我心法，和言正氣耀炳」(耀炳)；「成住壞滅法理昨日黃花，成住不破新宇長駐絲笙」(「長駐絲笙」)；「已卯三月得大法，沐浴春風人爽颯」(「爽」「颯」不同義，「颯爽」不宜顛倒為「爽颯」)；「境界提升心悅，圓容內外香茗」(比喻不當)；
2。句子有歧義，或轉成反面意義，或於理欠通。比如：「抓、打、押、燒，威脅洗腦。抄、罰、判、逼，放棄修煉。」(「放棄修煉」的主語無論是誰，句義皆非作者原意)；「講清事實真相，掃盡陰霾光明」。(根據句子結構，第二句的句意便非作者原意)；「鼓吹造反逆忠孝，遍地批鬥喪節義」(「節」與「義」可從批鬥中表現出來，不是因批鬥而喪失)；「法輪大法好高呼，刺破天籟懾鬼魂」(刺破天籟：於理欠通)；
3。不必也不恰當的倒裝。比如：「歷經滄桑天安門，見證新宇道佛神。法輪大法好高呼，刺破天籟懾鬼魂」(法輪大法好高呼：此倒裝沒有任何必要，而且按七言詩的讀法，意義也不對了)；「仇視大法地獄下，美好未來不得見」(與前例一樣；注意第一句意義改變很大)；這兩句如果按一般句法寫成：高呼法輪大法好、仇視大法下地獄，不但明白易懂，而且決不會產生上述倒裝句那樣的歧義。
4。散文化的問題。其中包括句讀不規則、句子字數不規則、句子過長等因素，總之一句話，就是失掉了中國傳統詩歌所特有的節奏感。「節奏是音樂的靈魂」，失掉了節奏感，哪怕押韻押的很嚴格，仍然可能給人「散文」的感覺，而不使人覺得是在讀詩。比如：「佛光蕩滌濁世，法理啟悟本性。除痼疾神氣爽，居樂業國民靖。內省自身不足，重拾道德心正」(中間兩句句讀改變，打亂前後兩句的節奏)；
「先他後我心法，和言正氣耀炳。
境界提升心悅，圓容內外香茗。
正眾生正萬物厚德載物，除愚見除頑邪寰宇清明。
成住壞滅法理昨日黃花，成住不破新宇長駐絲笙。
真善忍法光、大智慧無極無量圓容無窮；
救蒼宇眾生、大法力無邊無際巍巍盛隆。
人感恩、神佛泣，盼得救寰宇交替當口。
童子樂、仙女舞，頌大法各界祥樂吹奏。」
四個六言句後面的六行長句子，雖然還保留了韻腳，但節奏感是完全打亂了：讀起來完全是「新詩」的味道，與前面那些七言、六言古體詩完全協調不起來。
「人不為己天誅地滅，壞滅法理成就惡神惡人。
無私無我大法標準，真善忍好造就新地新天。
新法理觸動舊勢力，
起歹意甘願走險，
層層阻撓真善忍。
跳梁丑妒嫉掀惡浪，
悍然迫害大法徒，
極殘忍打擊正信。」
「置於死地而後快，鬼魅張牙邪行。
得意算盤傾全力，計三月而除之。」
「無所不用其極，酷刑加身。
全然不顧廉恥，謊言漫天。
良心道義人權盡棄，全球啞言。
利益利己利害當先，盡皆旁觀。
五千年文明奠定，忠義秉厚本性。
大法中熔煉昇華，不畏淫邪奸佞。 」
「抹去獸的印記，
躲過天懲，逃離地獄，走入新宇得光明。 」
「同是簽約走凡間，迷住本性、幻海沉浮、前途未卜何其慘！ 」
上述例子也是類似的。而且其中有許多類似非詩歌形式的對聯，不管是不是真的對仗形式，因其字數和節奏與詩歌不同，也都起到散文化的作用。
5。押韻的問題。雖然看得出來，作者已經盡了很大努力了，但至少還有十多處失韻的地方。句數多於八句的詩，我們是容許轉韻的，但每一韻必須要求至少有兩個韻腳(也就是至少有四句)。作者此詩中孤韻的地方，多數是起句和對句同韻或屬同一韻部的平、仄韻字。起句尾字用同韻字，可以幫助轉韻轉得平穩、流暢，但不算在兩個韻腳之內，必須是對句(即偶數句)尾字，才算韻腳。比如：「五毒惡世人人嘆，敦厚民風已然薨。雲峰只鳥歸期冥，滄海扁舟苦伶仃。時光流轉，壬申年春。」中間兩句是孤韻。含這種孤韻的作品可以算做「順口溜」，但不能算詩。 「已卯三月得大法，沐浴春風人爽颯。一身輕恰似重生，智慧啟宛若初醒」，這四句也都是孤韻，最多算順口溜。「置於死地而後快，鬼魅張牙邪行。得意算盤傾全力，計三月而除之」，這裡的前兩句就是完全的失韻了。
建議：作者可以把原作分成若干獨立的部分，寫成幾首詩來投稿。如果覺得內容不宜分開登載，請將各個獨立成章的部分分別標上標題。上述提到的問題也請作者認真改進。
