寫作叢談：滿引而發，入木三分

甲乙兩個射手，對準百米以外的大樹放箭。甲剛扯起弓弦，就急急忙忙地把箭射出。結果，由於力量不大，那箭輕飄飄地飛不多遠，就墜落地面，沒有命中目標。乙則拉開弓弦，一拉、二拉、三拉，不斷加力，把弓弦儘量拉開，然後才放箭——滿引而發；這時，只聽嗖地一聲，那箭如風馳電掣一般，擊中目標，直插樹中，真箇是“入木三分”!

文藝創作也象射箭一樣，你想寫清什麼，心中自然有“底”，但卻不可三言兩語，便說明道破。那樣就像是匆忙放箭，缺乏藝術的衝擊力量。你應該“滿引而發”，這在藝術上叫做“頓挫法”。所謂頓挫法，就是本意欲寫出事件的某種結果，卻不徑情直遂，一語道破；而是在關鍵時刻，恰當地運用“停頓與挫折”，幾經周旋之後，方才展現最後的結果。正如杜甫詩所講：“將軍欲以巧勝人，盤馬彎弓惜不發！”

《水滸傳》寫“武松醉打蔣門神”一回書，頓挫法的技巧，便運用得相當精彩。這一回書的主旨，是寫武松打敗蔣門神，為施恩報仇。目的是要寫“打”，開始卻不寫打，而是先寫武松善飲的海量。武松對施恩提出：“無三不過望”。你要我“打蔣門神時，出得城去，但遇著一個酒店，便請我吃三碗酒，若無三碗時，便不過望子去。”，就這樣，每走一段路；便吃幾碗酒，延宕了許多時間，才走到蔣門神開設的酒店。這樣寫，就是要讓讀者心急，產生急於要“看出究竟”的興趣。作品到這裡，是第一個層次。在第一個層次中，便使用了數番頓挫。

到了蔣家酒店，仍不立刻寫“打”。卻再寫武松飲酒。酒保端過酒來，武松嘗嘗，說“不好”；酒保另換好酒，武松仍說“不好”；酒保偏不生氣，再換另一種酒。武松見用這種辦法，不能激怒對方，便說： “這酒有些意思。你家主人姓什麼?”酒保回答：“姓蔣。”武松問道： “為甚麼不姓李?”蔣門神的老婆，實在是氣不過，悄悄罵道： “這廝哪裡吃醉了，來這裡討野火麼?”被武松聽見，問道：“你說什麼?”酒保連忙解釋：“我們自說自話，客人休管，你且自吃酒。”這是作品第二個層次裡的數番頓挫，繼續為下文寫“打”蓄勢。

再往後，情節發展到第三個層次：武松又進一步激怒對方，對方按捺不住了，蔣門神終於凶相畢露，殺氣騰騰來打武松。一場讀者久已盼望的開打，這才正式展現。

《水滸傳》中的上述一大段文字，妙就妙在：處處使讀者想到“開打”，必欲看到武松打敗蔣門神而後快；但又不急於寫“開打”，偏於“開打”之前，大作文章；繪聲繪色，窮形盡相。

白居易在《琵琶行》中寫道：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”這種形像，令人神往。文章敘事，正需要這樣的筆墨。有的青年作者，本來獲得了很好的題材，但不懂得運用頓挫法進行描寫。展紙落墨，如“小巷趕豬——直來直去”；揭示主旨，似“王婆賣瓜——開口便夸”。毫無曲折迴旋之致，缺少蓄勢鋪墊之功。三言兩語，盡行道破，捉襟見肘，實欠深蘊。在深入生活、豐富生活的基礎上，恰當地運用頓挫法，滿引而發，入木三分，是從事文藝創作不可忽視的一個重要技巧。